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安·汉密尔顿

制作,我们分享的空间

最后一次更新

2015年11月19日


原始空气日期

2014年2月13日

哲学家西蒙娜·韦尔(Simone Weil)将祈祷定义为“绝对纯粹的专注”。艺术家安·汉密尔顿(Ann Hamilton)在她的艺术作品中体现了这一概念,她的作品把所有的感官都融合在一起。她用双手创作的装置作品在视觉上令人震惊,同时又令人惊讶地亲密,用她的话说,满足了我们许多人的渴望单独在一起

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安·汉密尔顿的形象

安·汉密尔顿是视觉艺术家和自我描述吗制造商.她是俄亥俄州立大学艺术系的杰出教授。

成绩单

2015年11月19日

主持人Krista tippett女士:哲学家西蒙娜·韦尔(Simone Weil)将祈祷定义为“绝对纯粹的专注”。艺术家安·汉密尔顿(Ann Hamilton)在她的艺术作品中体现了这一概念,她的作品把所有的感官都融合在一起。她的创作简直令人震惊:42个巨大的木制秋千拉着白色的丝绸窗帘;一座80英尺高的混凝土塔,有一个类似双螺旋的楼梯。但它们也充满诗意和亲密感:老挝的一艘木制冥想船;一个针孔相机放置在口腔内,将视觉和声音融合在一起,并在每次开口和关闭时拍摄照片。

音乐:佐伊·基廷的《七联靴》(Seven League Boots)]

多发性硬化症。安汉密尔顿:我认为我正在努力的很多事情背后的问题是,我们可以在哪里聚集和孤独的地方?我们都知道,有很多“我们/他们”。“我们”要在什么样的环境下才能享受我在这里看到的东西的乐趣,同时知道我也在与我旁边的人分享它?在这种情况下,我和这个完全陌生的人之间产生了一种有趣的亲密感。这可以改变你的一整天。

蒂女士:我是克丽丝塔·蒂皮特,这位是在被

音乐:佐伊·基廷的《七联靴》(Seven League Boots)]

蒂女士:安·汉密尔顿更喜欢被称为“制造者”而不是艺术家。她还在俄亥俄州立大学任教。2014年,在明尼阿波利斯艺术学院(Minneapolis Institute of Art)的现场观众面前,我和她谈过。

蒂女士:安,你知道,我们以前没见过面。事实上,我们刚刚才见面。

汉密尔顿女士:这是现场直播…

蒂女士:字面上躺着彼此。是的。[笑着说但你在节目中表现不错。你和你的工作已经讨论过了。我可能会比平时更多地看我的笔记,因为你的语言是如此准确,原创,美丽。

汉密尔顿女士:噢,谢谢你。

蒂女士:而且我想真的用你把言语放在一起的方式。让我们只是跳进。所以你出生在,是lee-ma谎言俄亥俄州吗?

汉密尔顿女士:谎言.[笑着说]

蒂女士:俄亥俄州利马。你是在哥伦布长大的。我想知道你是否会——你知道,我想很多人说你是一个精神艺术家,或者是一个在精神领域的艺术家。我得说,我不觉得你经常说这个词。

汉密尔顿女士:是啊,我觉得那个词让我很紧张,因为我不知道它到底是什么意思。我认为这个词对很多人来说,意味深长,意思很特别。

蒂女士:正确的。

汉密尔顿女士:所以,你知道,我认为艺术家很狡猾,我们不想被归类,对吧?

蒂女士:所以如果我问你,你童年的精神背景是什么,你能给这个词填上什么最好的含义?你觉得怎么样?

汉密尔顿女士:爱。我想我是加尔文主义者。[笑着说当然,我是和家人一起去教堂长大的,但是你知道,有时候很难知道你吸收了教堂的哪一部分。

蒂女士:是的。

汉密尔顿女士:我记得我的祖母说,好吧,只是拿走你喜欢的零件,不要担心其余部分。

笑声]

蒂女士:听起来她不是个很好的加尔文教徒。

笑声]

汉密尔顿女士:但同时,我认为,在你努力工作的环境中长大,劳动本身就是回报,你照顾你爱的人,我在一个非常紧密的家庭中长大。

蒂女士:这是你说的。我想我把这些词组合起来了。但是,你把“文字的触觉体验”和“事物的触觉体验”说成是我们经常跨越的空间。我希望你能谈谈这是什么意思。再一次,追踪,你知道,这种意识,如何,何时,在哪里产生的。

汉密尔顿女士:我想我知道。

笑声]

我和祖母关系很好。我有清晰的身体记忆和她一起坐在沙发上。你知道,当你还小的时候,你在她胳膊下的那个空间里,她的胳膊塞满了东西。我们会编织,或者刺绣,而她会阅读。我认为这与手的节奏有关然后你的身体张开来吸收并集中在你听的东西上,但不是完全的,因为你有两种集中。然后,这就培养了一种注意力。这就是这两件事的节奏。所以声音在空间中展开,然后材料在你的手上累积,它们有非常不同的满足感。但是你可以看到材料…

蒂女士:她真的在做,她在做。她是一个创造者。

汉密尔顿女士:她是一个创造者。

蒂女士:她在做毛衣。

汉密尔顿女士:毛衣......

蒂女士:她正在制作你穿的东西。

汉密尔顿女士:是啊,或者我们在做针线活,或者我。

笑声]

用手制作。这是非常安慰的。

蒂女士:你还说这件可爱的东西纺织品是身体的第一座房屋。

汉密尔顿女士:是的。

蒂女士:第一个,你说呢?第一,身体的第一…

汉密尔顿女士:体系结构。

蒂女士:…的扩展。

汉密尔顿女士:是的。就是这个问题,我们是怎么知道的?我们成长或接受教育的世界赋予了我们能够说出或说出的事物很多价值。但它们都是我们了解事物的数百种方式,通过我们的皮肤,我们身体最大的器官。所以,你知道,我的第一个手是纺织手,文本和纺织品对我来说总是通过经验编织的。然后,我想当我第一次开始用布做东西的时候,它就像另一种皮肤。所以我把它想成一个有生命的表面,把它想成既能覆盖又能揭示的东西。

蒂女士:而且你还借出了这个线程的概念,有缝纫线的线程和思想线程。

汉密尔顿女士:是的。

蒂女士:的演讲。

汉密尔顿女士:正确的。

蒂女士:以及文字和物质之间的交织。

汉密尔顿女士:是的,这很古老。这就像起源是在那些-从身体上拉出的线在许多文化中或者跨越时空的东西。你知道,当你读书的时候,你是沉浸的,你们都在书里,你远离了它可能带你去的世界。

蒂女士:就像你说的,这很古老,对吧?我们通过我们的身体接收东西,它是通过我们的手工作的,它不只是口头的,但…

汉密尔顿女士:正确的。

蒂女士:我不知道,我最近跟某人说过,我在想是谁,这是另一个采访。我觉得笛卡尔有很多问题要回答。我想应该是伊芙·恩斯勒,因为她也很了解我们的身体,并居住在我们的身体里,实际上是如何……

汉密尔顿女士:相信知识。

蒂女士:我们在西方文明中摆脱了这一点。我们把一切都做得很理性,包括灵性。

汉密尔顿女士:正确的。

蒂女士:就像你说的,我是说,这些,我不知道,你祖母的针线活,还有针织毛衣。这是一门古老的艺术。感觉就像一门失传的艺术。但当我们重新发现这些东西时,它是人性化的。

汉密尔顿女士:嗯哼。是的,你知道,这很有趣,因为我在大学里教书,我想,在那种教育机构里,具体化知识的位置在哪里?

蒂女士:“体现知识。”我喜欢这句话。

汉密尔顿女士:是的。我们如何培养这种能力呢?我们如何相信它?我认为这是一件大事。我们怎么听呢?我认为,有时我们忙着把我们知道的东西泄露出去,因为我们认为它没有任何权威,或者,就好像我们泄露了我们的经验,因为我们不知道如何去信任……

蒂女士:你什么意思?你说我们把他们送出去是什么意思?

汉密尔顿女士:我正在考虑一位艺术家。

蒂女士:是的。

汉密尔顿女士:当你在做一件东西的时候,你很长一段时间都不知道它是什么。所以,你必须培养你周围的空间,在那里你可以信任你叫不出名字的东西。如果你觉得有点不安全,或者有人质疑你,或者你需要知道那是什么,那么你就会把你想听的东西拿走。所以,你要如何培养一个空间,让你在不知道的情况下生活?这真的很聪明,而且能很好地表达?但是,你知道,就像线必须出来,它以自己的速度出来。

蒂女士:正确的。

汉密尔顿女士:是的。

音乐:Lullatone的“史上最好的纸飞机”]

蒂女士:我是克丽丝塔·蒂皮特,这位是在被.今天在明尼阿波利斯艺术学院与艺术家安汉密尔顿。

音乐:Lullatone的“史上最好的纸飞机”]

蒂女士:我认为很重要的是要注意你所描述的东西,在某种程度上,我觉得你是从你祖母那里继承来的,对吧,然后你以一个艺术家的身份进行创作。

汉密尔顿女士:正确的。

蒂女士:但是,尖端科学现在向我们展示了我们试图首先通过我们的身体谈论的所有这些事情。

汉密尔顿女士:正确的。

蒂女士:包括,我的意思是,黑暗的一面,对吗?创伤,但我们的整个经历,我们整个世界的经历绝不是精神或口头。

汉密尔顿女士:正确的。而且我们应该一直都在搬家。所以,如果你需要搬家…

笑声]

但是,我认为另一方面是,我在思考参观博物馆的体验,或者体验。这是身体在空间中移动的速度。这并不是说我们坐着就会有想法,或者我们坐着就会,我不知道,以某种特定的方式消化东西。通过在空间中移动,某些东西被吸收并被感知。

蒂女士:让我印象深刻的是,你说的是一种我们重新发现自身完整性的经历,对吧?但也有社会方面的原因。我的意思是,你说过,它是跨越时空的,但它也存在于,你知道,在一件衣服的丝线里,或者在一个故事或一本书的文字里。这也是我们和其他人的联系。

汉密尔顿女士:正确的。Well, and it’s like in a — to go back to the knitting, like in the knitted structure, you can take a sweater, or a sock, and you can see each loop up and around and slip through, and up and around and over. And, so, in that whole that has become, it never loses all the parts that constitute it. And so I think that that’s also been a part of, I don’t know, structuring the work in some way, where every act of it is in some ways transparently present in the material. And that you can see that.

蒂女士:即使你能看到整体,你也能看到…

汉密尔顿女士:即使你能看到整体,你也可以看到所有的部分,我们 - 你 - 你在那些之间来回走动。

蒂女士:哦,有太多要说的了。[笑着说我想要一些你喜欢的东西…

汉密尔顿女士:我能说些什么?

蒂女士:是的。你可以随时打断我。

汉密尔顿女士:我可以打断你吗?

蒂女士:这是你的谈话。

汉密尔顿女士:我想说的是,我是一个电台人。我喜欢——我们家没有电视,这并不是因为……“哦,我不打算有电视。”只是一直没有到货,这让我儿子很懊恼。

笑声]

但是我经常听广播,所以我听你的节目很长时间了,然后是播客。但是,从亲密的声音中,我感觉你已经是我的朋友了。

笑声]

声音进来和我喝茶或者工作,和安慰,我认为这部分的工作,就像想要保持这种亲密,我经历一种广播这是你工作的形式。与此同时,创造一种和所有人一样的体验。这就像是一种让很多人一起生活的状态。即使在那种孤独中。

蒂女士:是的。

汉密尔顿女士:所以,如果我想到广播,我认为,你知道,其他人也在以同样亲密的方式听到。所以我也加入了这些人的行列。寻找体验的质量似乎非常重要。

蒂女士:是的,我认为它可以同时具有强烈的个人色彩和强烈的集体色彩。

汉密尔顿女士:是的。我的一个朋友,苏珊·斯图尔特,是一位出色的诗人,她说“听觉是我们在远处触摸的方式。”这不是美丽吗?

蒂女士:是的,它是。

汉密尔顿女士:是的。这就是我们需要诗人的原因。[笑着说所以,我想在某种程度上,对我来说,其中一个问题是,你如何为触觉体验创造条件,这种体验并不总是真正的触摸?

蒂女士:是的。

汉密尔顿女士:但我认为这也是我开始项目的方式,在某种程度上,就是试着去倾听。倾听需要变成什么样子的形式是什么?或者找到问题。或者,你知道,倾听显然是对话中非常具体的一件事,但对我来说也是一种练习,因为我对空间有反应,第一个建筑可能是外套。下一个是我们周围的这栋建筑。它的感觉质量已经包含了所有这些,如你所说,信息。所以,就像,在这里的是什么,可能会问一个问题,或者可以提出…

蒂女士:你在听空间。

汉密尔顿女士:你听。是的。

蒂女士:这是真的,即它 - 我也认为听力是我们真正必须练习的东西,因为我们的日常空间没有被设置为倾听。它总是你必须创造的......

汉密尔顿女士:这就像是在说,现在我要听了。

蒂女士:做事的空间和做事的意图

汉密尔顿女士:或者我们是插电的。你知道吗?

蒂女士:正确的。

汉密尔顿女士:我很难戴上耳机或太阳镜,因为那样我就会觉得我不在我所处的地方。我不是在这里。这里有一些过滤器。但还有一个问题,你如何倾听自己的声音?你怎么能相信…

蒂女士:我们也不一定擅长这个。

汉密尔顿女士:是的,我们经常忽略它。

蒂女士:我想让你讲讲你早期做过的一个项目,也许是你还是学生的时候做的第一个项目,关于你的西装上覆盖着牙签。实际上,当你看这张照片的时候,你看起来有点像大脚怪。

笑声]

汉密尔顿女士:是的。

蒂女士:为什么这对你很重要?因为你说过那是一个非常重要的项目。

汉密尔顿女士:是的。这是一个很好的问题。克丽丝塔描述的是一件男人的西装,我在上面盖上了成千上万根被涂成黑色和白色小尖的牙签。所以我做了一个可以戴上的皮。

蒂女士:是的,这张照片,就像我说的,它不像牙签,它看起来像……

汉密尔顿女士:它看起来像头发或多刺......

蒂女士:......一个刺,是的,为...

汉密尔顿女士:...喜欢豪猪......

蒂女士:是的。

汉密尔顿女士:…那类的东西。然后,我在研究生院。而且,我非常自我意识。你知道,你真的很担心,是你 - 你是什么 - 它是好的吗?表达了很多压力。我留下了留下,我想,当你去研究生院时,很多你已经冒了一点信心。所以…

笑声]

而且我已经完成了一个项目,也许这很重要的是要知道它是我在研究生院的第一个像批评中,这是一个可怕的项目。这真的很糟糕。但是我有各种各样的话,我可以放在一起,就像我为什么这样做过。而且我意识到这不是我真正关心的。而且,所以我想,有没有办法采取这种可能的情绪困境或自我意识并找到身体形式?居住在居住,然后改变我与这种恐惧的关系吗?或者......

蒂女士:那套衣服代表了你的感觉,多刺又显眼。

汉密尔顿女士:对,是的。和…

蒂女士:这是非常有趣的。

汉密尔顿女士:是的,所以,你知道,几乎就像,如果我能在里面,那就像,你自己的脆弱怎么会变成不可思议的力量?如果你能占据它,那里面就有很多知识。

蒂女士:唔。这让我想到了一些断开连接的东西,但它就在我的脑海里。有人在几年前采访的人,Jean Vanier,他们在世界各地创造了这些社区,这些社区以精神障碍为中心。

汉密尔顿女士:是的。

蒂女士:和他谈论他相信我们中的许多人之所以如此不舒服和残疾人,我们四处走动,所有的时间,你知道,试图隐藏任何与我们是错误的,或者我们认为是错误的,而人携带他们,你知道,他们的缺陷在外面是可怕的…

汉密尔顿女士:正确的。

蒂女士:因为我们花了太多的精力想要保守秘密

汉密尔顿女士:嗯哼。是的,我想,当我刚开始教书的时候,我的学生称之为公开羞辱课。

笑声]

并不是说这很丢脸。我只是让他们在公共场合做一些冒险的事情。你知道,如果你能做到这一点,如果你能让自己失败,如果你能让自己变得非常糟糕,如果你能承担风险……

蒂女士:或者故意看起来很尴尬吗?

汉密尔顿女士:看起来很尴尬,然后你可以做很多其他的事情。是的。

蒂女士:对我来说也是真正有趣的事情就是你如何谈论使用时间。时间本身作为过程和材料。你能再说一些关于这个的吗?

汉密尔顿女士:嗯,我想在某些方面,我不知道怎么说最好,但是,就像每个人一样,你知道,我们的生活真的,真的很忙。我们在很多方面都支离破碎。我认为在工作中,我努力为那些事情腾出时间,在某些方面,我可能在日常生活中很难腾出时间。去年在军械库的一个项目中,那是一个非常大的项目,它每天都有一个完整的节奏,我每天都在那里,一整天都在学习它是什么。我明白,对我来说,花那么多时间去真正理解它是非常重要的,我认为,当时有其他人加入进来是很有趣的。我认为这并没有真正回答你的问题,但是……

蒂女士:但你想说的是,我认为现在我们生活中的很多人都把时间当成了恶霸,对吧?是的。

汉密尔顿女士:是的。

蒂女士:最后期限是最重要的。我们还没见过。

汉密尔顿女士:从来没有。或者只是在最后一刻。

蒂女士:还有所有我们做不到的事。所以,我们被动地接受时间。当然,物理学家告诉我们,我们对时间的感觉完全是虚幻的——我们不理解它。我们无法内化它的本质。所以你说的实际上是把时间看作是你正在努力解决的问题,也是在努力解决的问题。事实上,我的意思是,你坚持要更慷慨一些。

汉密尔顿女士:是的,我认为在很多方面,你怎么能让事情慢慢发展呢?似乎整个效率的问题并不是很有效,因为事实上,在你参与的事情里面总是有这种想法,如果你急着去做下一件事,你就没有真正的体验,对吧?所以,即使你的时间非常非常紧迫,你如何培养你在那一刻拥有的时间?你怎么能,你怎么能活在当下,哪怕只有几分钟?

蒂女士:我认为这是一种精神训练。

汉密尔顿女士:是的,也许吧。

蒂女士:但你,我是说,这也是一门实用的学科。

汉密尔顿女士:这是实用的。

蒂女士:是的。

汉密尔顿女士:那么如何尽可能地拖延时间呢?我认为,即使在我的过程中,我也会尽可能地等待,说出某件事将会是什么。你知道,我试着把所有的可能性都搁置到最后一刻,因为我知道,要成为一个什么样的人,需要所有这些时间。

蒂女士:告诉我你和科技的关系。我是说,你说你没有电视,但你做过数码打印。

汉密尔顿女士:哦,是的。好的。

蒂女士:是的,但我认为你也说了一些有趣的事情,你知道,技术在远处放大人类存在,就像所有这些,它可以是黑暗和光明的。

汉密尔顿女士:我的意思是,我认为,你知道,科技的不可思议之处在于它放大和扩展了我们的范围,一个声音的范围,比一个人的触摸更大。所以,我想我的一个问题是,当我们生活在这个技术延伸的时代,手工制作的价值或形式是什么,或者以身体的节奏制作?

蒂女士:你几乎可以说——它是什么?你刚才说的是什么?纺织品是身体的第一所房子,然后你说物理空间是第二所房子,从某种意义上说,我们居住的这些虚拟空间是我们生活的新建筑。

汉密尔顿女士:部分原因是,这种感觉有什么触感?

蒂女士:是的。

汉密尔顿女士:你知道,“我们”的本质是什么?我还没有做过网络项目,但我花了很多时间在电脑上,做了很多研究。而我发现的是非同寻常的。我可不想失去这一切。

蒂女士:是的。这是一个宝库。

汉密尔顿女士:另一方面,我是剪刀和胶水,透明胶带,等等。所以这更像是,你如何平衡屏幕,它使什么成为可能-这通常是遥远的-与近在咫尺的?但是,你知道,有一代人在成长的过程中以一种不同于我这一代人的方式思考技术。

蒂女士:对他们来说,它确实是一所房子,但对于一个40岁的人来说,它永远不会是一所房子。

汉密尔顿女士:正确的。

音乐:Lullatone的《Wonder》]

蒂女士:你可以再听一遍,并通过我们的网站www.st-inga.com与Ann Hamilton分享这段对话。

我:克丽斯塔蒂。在被稍后继续。

音乐:Lullatone的《Wonder》]

蒂女士:我是克丽丝塔·蒂皮特,这位是在被.今天,我们将与视觉艺术家安·汉密尔顿进行对话。她称自己是“创造者”。她创造了富有想象力的装置作品,吸引并围绕着感官:纽约炮台公园城(Battery Park City)中心的石墙,或者旧金山主图书馆(San Francisco Main Library)的5万张目录卡片,每一张卡片上都标注了与卡片上描述的书相关的引文。我是在明尼阿波利斯艺术学院(Minneapolis Institute of Art) 2014年名为“神圣”(Sacred)的展览和项目中认识安·汉密尔顿(Ann Hamilton)的。我们在现场观众面前发表了讲话。

蒂女士:我们再聊几分钟,然后再把这个打开。我有很多事想跟你说。好吧,跟我们说说你的针孔摄像机吧。[笑着说]

汉密尔顿女士:大家都知道针孔相机是什么。

蒂女士:不,不,你得解释一下。

汉密尔顿女士:哦,我该怎么办?好的。[笑着说那么,针孔摄像机,我想它就像收音机一样。我是说,这是魔法。

笑声]

蒂女士:好了,现在很清楚了。

笑声]

汉密尔顿女士:所以,这是一个有一个小洞的黑盒子。穿过这个洞的光会在盒子的背面形成图像。这是第一个摄像头。这是最早的图像制作方法之一。所以,我开始了一个项目,我做了一个针孔摄像机,非常小,可以放进我的口腔里。我开始把我的嘴想象成一个房间。我开始对一种感觉转移到身体的另一部分时会发生什么感兴趣。那么,如果视觉和声音结合在一起,会有什么结果呢?

蒂女士:当我采访梅瑞狄斯·蒙克时,她是一个很棒的歌手,艺术家,表演艺术家,你和她一起做了很多很棒的工作。你们一起做的一个叫做“慈悲”的项目也有这种嘴和手的关系。再次强调,加入这些不同的…

汉密尔顿女士:第一个扩展。

蒂女士:…的感觉。是的。她讲了一个故事,你们两个一起,看到了一个父亲和一个儿子的故事他们都在巴以边境被双方射杀。这些人在错误的时间出现在错误的地方以悲剧的方式出现。梅瑞狄斯谈到你是如何意识到你可以——一只手可以握住扳机,一只手可以伸出去触摸某人……

汉密尔顿女士:正确的。我想,在那个项目的某个阶段,我的意思是,我们当然是在政治上回应——每天都有报纸进来,那就成为了你回应的一部分。世界上发生了什么,你的小小举动,独一无二的举动会有什么后果?所以,你唯一能做的就是思考你的直接扩展的结果以及你怎么做。因此,我们列了一张表,实际上,在某一点上,我想的是所有手能做的事情。以及声音所能做的一切。这些都是动作。我们如何拥有它?我们怎么拥有它?你是不是有点像,有点?

蒂女士:是的,它让我想起,我第一次在以色列一个几年前,我们要哭墙,,你知道,我认为我想成为被一种神秘和超越神的存在,我是,事实上,我恼怒的是分离的性别,它很热,这是走马观花式的,但是,当我-你去过那里吗?你走到墙边,事情是这样的。对我来说,并不是祈祷让它变得如此强大。它把我的手放在墙上,想着所有的……

汉密尔顿女士:的手。

蒂女士:一百万,所有的手。

汉密尔顿女士:正确的。你也加入了他们的行列。

蒂女士:是的。这感觉很神圣。

汉密尔顿女士:是的。我想那是对的。我认为我们正在努力,在很多方面,努力寻找机会让我们有这样的经历。我们可以感受到自己的存在,姿态,无论什么,与跨越时间,空间和文化的更大的关系。所以,作为一个在当代环境下工作的艺术家,就像,我们如何——我们如何创造一个环境,让这些连接和承认的过程发生?

蒂女士:你说过的一些话,也和这个有关。我只是,这是一个美好的想法,我不得不接受它。“身体,通过体力劳动,在物质上留下透明的存在。劳动是一种认知方式。”

汉密尔顿女士:嗯哼。是的,我经常去这个博物馆,被那些能让你感受到存在的东西所吸引,以某种方式,或者在身体的材料中,找到证据。大理石楼梯上破旧的台阶,你上楼时感受到的扶手。你的身体有意识或无意识地意识到这些事情。我只是在看我的注意力落在哪里。这是一种奇怪的,完全不同的物体类别,但在某种程度上,把它们联系起来的是物体中有其他人的身体的证据。你知道,我们的博物馆里到处都是这样的东西。

蒂女士:是的,再说一遍,那只是…

汉密尔顿女士:还有认可,是的。

蒂女士:用这种方式来谈论博物馆的特别之处。

汉密尔顿女士:是的。而且你也会对这些事情敞开心扉。

蒂女士:是的。

汉密尔顿女士:即使你不知道它的历史,或者你不知道它从哪里来,你也不能确定它的时间,但仍然有一种强烈的认知,这种认知让你好奇。让你豁然开朗。当你对它敞开心扉的时候,你的心也会敞开,对吧?一切皆有可能。

蒂女士:所以,这个地方,明尼阿波利斯艺术学院,现在有“神圣”展览。而这次谈话我们已经拥有了这一事件的一部分,这个“神圣”的活动。

汉密尔顿女士:正确的。

蒂女士:神圣场所的氛围和博物馆的氛围有一些相似之处。对吧?我的意思是,在这种文化中,有多少空间我们能默默地站在那里,接受一些东西,沉浸在美丽中,并为之感到敬畏?

汉密尔顿女士:好吧,我觉得当你穿过门时,如,如果你穿过教堂的门,你知道,你知道那个门槛,它是一个不同的空间,空气不同,它可能更安静......

蒂女士:是啊,我也觉得时代不同了。

汉密尔顿女士:你愿意只是坐着。我认为我们对博物馆的需求很大,非常大。

蒂女士:以前从没想过这个。

汉密尔顿女士:同时,我认为作为一名艺术家,我非常——我认为我正在做的很多事情背后的一个问题是,我们在哪里可以聚在一起,独处在一起?我们都知道,有很多“我们/他们”。“我们”要在什么样的环境下才能享受我在这里看到的东西的乐趣,同时知道我也在与我旁边的人分享它?在这种情况下,我和这个完全陌生的人之间产生了一种有趣的亲密感。这可以改变你的一整天。

蒂女士:是的。这是另一种体验,就像我们谈论广播一样,我的意思是,它是公共的,同时也是个人的。

汉密尔顿女士:是啊,我觉得"单独在一起"…

蒂女士:艺术也是如此。

汉密尔顿女士:......这可能太多“在一起”让我们真的很紧张。

笑声]

但我觉得"单独在一起"是我们想弄明白的。

蒂女士:我是克丽丝塔·蒂皮特,这位是在被.今天我和艺术家安·汉密尔顿在明尼阿波利斯艺术学院。

蒂女士:我在准备的时候读了一些东西,是纽约时报那是1999年,又是一个世纪。但是,我是说,很久以前的事了,那是关于你做的一个装置作品,叫做“Myein”

汉密尔顿女士:我自己都不知道该怎么说。

蒂女士:好,我也没有。

笑声]

好吧,显然……

汉密尔顿女士:这是希腊。

蒂女士:“神秘”一词的希腊词根不管怎样,你说了些什么-这就是说,这是关于我们如何知道我们所知道的,以及我们盲目的是,无形地影响我们的东西,以及可见可以被遮掩的方式,这是一个如此美妙的形象。我们没有时间进入它,所以我们只会让它坐在那里。但是你说,“我在想” - 这是1999年 - “我是美国代表,这是千年的前夕。我想带来表面的问题,我们应该问。“这对我来说太有趣,我猜,我想知道你认为我们现在应该问的问题,这里,在这个年轻的动荡,令人惊叹的世纪。

汉密尔顿女士:好吧,如何在一起。我的意思是,不是那样 - 似乎是最大的问题。如何在一起。我认为每个项目都在某种程度上,它的形式是因为我有正确的问题。除了我可以达到这一点之前,其他一切都是碎片。

蒂女士:让我们做一点——让我们和你谈谈。我不知道这是怎么回事。有麦克风吗?哦,后面,好吧。是的。

观众成员1:Krista的许多问题和您的回复都让我想起了一个美丽的安装块,这是一个在一个真正看起来非常大规模的大教堂的空间中的大众摩卡。然后有一个阳台,实际上有一些阳台。但我想知道你是否可以在本次讨论的上下文中谈谈该件作品。它叫什么?

汉密尔顿女士:它被称为“语料库”。我的意思是,这是一个巨大的,古老的工业空间,他们曾经在那里制造电容器,储存能量,然后释放出来。它也曾经是一家纺织厂,他们在那里给布料染色。,所以…

笑声]

它曾经是 - 你正在描述的房间 - 有许多机制由空气动力,它从诸如30英尺的地方滴到地面上的单张白纸。并且有一个节奏,你可以听到空气,有点像呼吸。并且一张纸可能引起你的注意,因为它捕获了光明。或者从一套钟形扬声器升高和降低的记录声音可能引起您的注意,因为它在这座旧工业建筑的这种巨大景观中推动了您这种方式。我认为这实际上为我打开了很多工作,也许是,也许是,帮助我明白并阐明了一点,这件作品不是关于这个经历的本质,而是制造你可以的条件徘徊,并注意你注意的东西。而在这增加了项目。

蒂女士:当我正在阅读你如何接近你的工作和对象和放置时,我一直在思考,而是这个词,“关注”,你只是用了Simone Weil的这种美丽定义的“关注”这个词。“绝对被解密的关注是祈祷。”

汉密尔顿女士:这是美丽的。我要带。

笑声]

蒂女士:还有一个问题吗?我不知道 - 我看不到麦克风在哪里。

汉密尔顿女士:有,这里就有一个。

蒂女士:好的。再做一个问题。

观众2:好吧,对于在座的很多人来说,他们是创造者,是老师,也许也是父母,我想知道你们是否能谈谈这些东西在你们的生活中是如何相互影响的。还有,你如何让你的“制造者”部分活着,有足够的时间和足够的营养,而不是感觉你总是在抓你头脑中有限的时间和空间。

笑声]

汉密尔顿女士:我感觉到一些东西。

观众2:可能的绝望。我不知道,我只是说,也许。

汉密尔顿女士:嗯,我想,当我儿子出生的时候,你知道,我想我必须学会如何做出不同的东西,你知道,在你的厨房里,它发生了,它发生了,它只是发生了不同的事情。我认为这是一种信任的过程,因为你不能呆在任何工作室,不管你叫什么工作室,并不意味着你没有想法。或者洞察力,或者别的什么。我认为,如果我认为它们是分开的,那么我将永远感到沮丧。但如果他们都是一个实践,每一个项目都是和所有的项目是一个大项目,那么我认为我——你知道,不是我们不觉得时间紧迫在某些方面,但还有一个焦急,我至少可以缓解一点。你知道,有时候你需要做的最重要的事情就是,做汤。

笑声]

在汤里是这个项目,尽管,你知道,楼上有个孩子病了,这就是你做汤的原因,或者别的什么。在教学中,我从学生身上学到了很多。我认为这是相互的。一切都是相互的,一切都满足其他一切。

蒂女士:你喜欢这种成为“制造商”的语言......

汉密尔顿女士:嗯哼,非常感谢。

蒂女士:......尽可能多或许比被称为艺术家。而且它刚刚发生在我身上,语言也借给我们其他人。我的意思是,作为一位艺术家是专门的,但它正在考虑成为我们所有人所做的事情,每个人都是我们自己的方式,包括在我们家里的生活中。

汉密尔顿女士:有很多形式可以制作。我是说,我以前说过,但我想再说一遍。我喜欢读字典。《牛津英语词典》用了我不知道多少页的篇幅专门写了" to make "和" making "以及它的所有可能性。我认为这就像把世界上所有你可能以某种方式改变的物质列出来。就像,如果你列了一张清单,列出了所有“制造”的可能性,那只会让你永远忙个不停。

笑声]

但它也……

蒂女士:而你甚至从来都不绕过制作。

汉密尔顿女士:是啊,但这让你觉得,你看到了可能性。我们对我们实际拥有的可能性视而不见。我认为,你有这些小技巧,你和自己玩来看到这些。每个人都应该试试这个。

笑声]

蒂女士:这个列表吗?

汉密尔顿女士:列表中,是的。

蒂女士:我对阅读字典的想法也很感兴趣。我从没想过这一点。

汉密尔顿女士:哦,太漂亮了。

笑声]

蒂女士:我相信你,只是我以前从没想过。

汉密尔顿女士:是的。这是因为,很明显,就像材料一样,承载着动物的历史,或者制造它们的技术,或者它们从哪里来,文字也承载着所有这些历史。虽然这不是我擅长的领域,但我——某些词汇起作用是有原因的,这是因为它们承载着我们的历史。所以把它提出来是很重要的。

蒂女士:你现在住在哥伦布,对吗?在俄亥俄州。

汉密尔顿女士:嗯哼。

蒂女士:而且,我不知道,你在谈论的地方 - 这是另一个面试 - “我的生活很忙......我旅行了很多,但在那之内,我的生活是非常的。”你结婚了,你有一个儿子,你有一只猫和一只狗。你住在美国邻居。作为艺术家,作为一个制造者,作为专业制造商,你知道,你是异国情调的。对吧?你正在做的事情是非常原创的事情,而且我只是好奇 - 你 - 我想知道你是如何与你的邻居和你的普通美国社区互动。

笑声]

是像,不是怎么……

汉密尔顿女士:他们不认为我很异落。

笑声]

蒂女士:正确的。但是你怎么——你觉得跟他们谈论类似的展览你做在军械库,或在加利福尼亚的塔,或者冥想船在老挝,或涉水通过纸和,你知道,如何连接到这个很常见的渴望通过一次又一次的吗?或者,你知道,我们现在是谁,我们对彼此又是什么?

汉密尔顿女士:是的。好吧,我真的很幸运能够生活在我的邻居是朋友的地方。你知道,我现在一直在那里。你知道,自90年代初以来,我一直在那里。而且,例如,街上街道是两个歌手的朋友。虽然他们的日常工作与之不同,但是当我开始在军械库上工作时,我很多关于声音的很多。我去听到他们。我向他们学习。他们帮助我相信我正在做的事情。他们有助于它。 And I had a most amazing conversation a few nights ago with my neighbor who has just moved in who’s a sophomore, and has moved from China to go to school at OSU, where I teach. And he had been to an art event at the Wexner Center. And it had been a music video — music concert with live mixing of video. And he — it was such an intense experience for him, he didn’t know what to do with it.

蒂女士:这个视频吗?

汉密尔顿女士:表演的经验。大概是晚上11点的时候,他来到隔壁,把我的猫带回来,我们出去的时候,它会住在他家,外面很冷。他过来了,他想——我们谈了大概两个小时他的感受。他不知道该怎么称呼这东西。他说,这让我感觉到了我不知道如何处理的事情。这真的很可怕。和…

蒂女士:而是这种艺术所产生的效果。

汉密尔顿女士:这是新艺术吗?而且 - 他一直在谈论它是如何感受到他的皮肤。

蒂女士:看着皮肤的观看感觉如何?

汉密尔顿女士:是的。

蒂女士:他正在讲你的语言。

笑声]

汉密尔顿女士:是的。所以他是我的新邻居。是的。

笑声]

我认为——我知道当你从远处看这些项目时,它们看起来,有时是巨大的,它们在巨大的空间里,或者它们发生在很长一段时间。但这真的是一小步一小步。这是一个联想过程。很快,它们就像一件毛衣被织进了这个更大的东西里。实际上,有一些东西,非常实用,非常平凡,非常普通。这里面有一种实用主义,我认为这是我成功的原因之一。另一方面,我喜欢巨大的空间,就像,在一个巨大的空间里,你知道,就像你在这里感觉到它。所以,一方面,这是非常实际的一步,一步,一步。另一方面,它就像喘息声这就像你想把自己投入一个巨大的、会吸引你的东西。这有点可怕。

蒂女士:甚至是超越的,在某种程度上,它超越了所有的实际步骤。

汉密尔顿女士:还有,一起,是的。

蒂女士:好的。安·汉密尔顿,谢谢。

汉密尔顿女士:谢谢你!

蒂女士:真的很愉快。谢谢大家的到来。

掌声]

音乐:Echelon Effect乐队的《Marazion》]

蒂女士:Ann Hamilton是俄亥俄州州立大学艺术系的杰出大学教授。

音乐:Echelon Effect乐队的《Marazion》]

蒂女士:你可以再次收听,并通过我们的网站www.st-inga.com与安·汉密尔顿分享本期节目。我们还上传了她的一些作品的图片和视频。你可以注册我们的每周电子邮件,a来自Loring Park的信.每个星期六早上在你的收件箱里——我们正在阅读和出版的最好的东西的策划列表,包括我们每周专栏作家的文章。本周,请阅读帕克·帕尔默(Parker Palmer)的文章《为‘我们人民’注入新生命》(Breathing New Life into’We the People)。’”在www.st-inga.com上阅读他的专栏和其他文章。

音乐:Echelon Effect乐队的《Marazion》]

蒂女士:在被是Trent Gilliss, Chris Heagle, Lily Percy, Mariah Helgeson, Maia Tarrell, Annie Parsons, Tony Birleffi, Marie Sambilay, Tracy Ayers和Hannah Rehak。

本周特别感谢明尼阿波利斯艺术学院的Elizabeth Armstrong, Susan Jacobsen, Nicole Soukup和Brian Tighe。还有安妮·汉密尔顿工作室的妮可·罗马和妮可·吉布斯。

音乐:联合未来组织(United Future Organization)的《好运海岸》(Good Luck Shore)]

蒂女士:我们的主要资助伙伴有:

福特基金会,与世界各地社会变革前线的梦想家们一起工作,网址是fordfoundation.org。

费策学院,培养人们对爱和宽恕的力量的认识,从而改变我们的世界。可以在fetzer.org上找到他们。

Kalliopeia基金会,致力于将尊重、互惠和弹性编织进现代生活的组织。

支持公共神学重新构想的亨利·卢斯基金会。

鱼鹰基金会——一个强大、健康和充实生活的催化剂。

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